原本主修經濟的梅莉史翠普決定去耶魯學演戲,她的人生比電影還精彩!
梅莉史翠普(Meryl Streep)曾說,她發掘演戲的魅力和「成為一個女人」這件事密不可分,即使青春正盛,她也拒絕被定型為芭比娃娃般的金髮美女,因此梅莉史翠普嘗試扮演複雜、在生命中遇到危機的人物,挖掘她們生而為人的為難,使這些角色更具有真實的人性厚度和戲劇張力,也因為這些角色,讓身為演員的梅莉史翠普在舞台/電影中一次次綻放光芒。
以下簡述梅莉史翠普的人生經歷、加上她的人生箴言,值得每個女人學習▼
梅莉史翠普,美國女演員,超過20次奧斯卡提名的紀錄保持人,3次獲獎紀錄,也是至今獲得金球獎得獎殊榮最多次的女演員。從不侷限自己角色框架的她,2011年以電影《鐵娘子》第三度奪下小金人,她從柯林佛斯手中接過奧斯卡最佳女主角獎項時自虧的表示:「又是我,不過那又怎樣呢?」其過人的演技與長年積累的幽默智慧,使她的影后氣節愈發迷人。
現在,讓我們跟著《紐約客》編輯麥可舒曼的視角,一同聆聽梅莉史翠普的最佳女主角之路。
成為一個明星從來不是她的優先要務,但她會用自己的方式做到,只用她的才華和奇異的自信清場鋪路。就像她在大學一年級時寫給前男友的信裡說的一樣:「我到了一個未知的臨界點,接下來會很可怕、很美好。」
快畢業時,梅莉盤點了她在耶魯的經驗值。她到底在這裡學到了什麼?這裡沒有完整、有條有理的訓練,而是大雜燴般的各種技巧。她日後提到:「那種東拼西湊、抓到什麼學什麼的學習過程是無價的,但只有在困境裡才能體會。」
距離她和紐約地位最崇高的劇場製作人—— 喬瑟夫.帕普(Joseph Papp)約好的會面時間,已經晚了一小時。「我今年二十六歲」,她在心中默念,「我的事業 正要起步。我最好明年就成功。」剛畢業的梅莉史翠普有著四千元美金的學貸壓力,更有無限的廣大抱負,而她成熟的演技與成功的決心,為她贏的第一個在百老匯裡的正式角色。
演戲是他們的共同語言。「我們的討論沒有終點,他對作品非常偏執。」梅莉回憶。約翰會反覆思考他的角色,將他們解剖開來、彷彿用最精準的儀器去研究他們,永遠不做顯而易見、簡單的選擇。「我覺得我應該算是比較隨性的,常常想到什麼就去做了。但他會說,還有很多可能。」
她曾和在電影《教父》中飾演佛雷多的男演員約 翰 · 卡佐爾(John Cazale)有過一段悲劇性的、狂熱的戀情,而這是她生命中鮮少被了解的一章。梅莉史翠普的第一個真愛,也是第一個毀滅性的失去,兩人僅相戀約莫兩年,約翰就因肺癌離世,得年42歲。(左一)
偽裝自己或演戲都是非常重要的生存技能,而我們一直以來都在做這件事。我們不想被抓到在偽裝,但這是我們這群物種為了適應環境而演化出來的。我們改變自己,只為了符合時代的索求無度。
梅莉史翠普違反自己的意願演出《越戰獵鹿人》(The Deer Hunter)好陪伴病重的約翰,並加入《教父》的小圈圈。但真正讓她融入並佔有一席之地的,是她表演的細緻和聰慧。
梅莉這樣回憶:「他們變得更喜歡我,而我也喜歡這樣。這是我有意識的選擇,但同時我也確實被鼓勵這樣做,然後切實感受到一切轉變。這就是真真正正的表演。」
她在《克拉瑪對克拉瑪》中演出一個膽敢拋夫棄子、後來又出現爭取監護權的年輕母親,並以此贏得她第一個奧斯卡金像獎。這部片在某些層面上可說是和解放女性的理念背道而馳,但梅莉堅持喬安娜.克拉瑪並非一個無理取鬧的悍婦,而是一個複雜的女人,有合理的期待和疑慮—— 這樣一個豐富的角色,幾乎半途攔截走這部片的焦點。
梅莉自己也承認,傷痛還在:「我還沒有走出來。我不想要走出來。無論怎麼做,內心某處都還是感到疼痛,而這影響到後來發生的所有事情。約翰的離開還是如影隨形跟著我。但就像一個小孩會做的,我想你可以試著吸收這疼痛,不沉迷其中,並往前走。」
所有人都在擔心「失去自我」——這都是自戀。「責任」,也是另一個我們現在無法忍受的想法,它被賦予了一個醜陋的、奴隸制般的聯想。但是,責任也可能是你為愛戰鬥時所披上的那件盔甲。
約翰並沒有活著見到頒獎台上的梅莉史翠普,看著她向朋友致謝,所有的朋友,感念這個「無法解釋到底有多棒的職業生涯」。在最後一次「謝謝」之後,她揮手道別,走下側台。此刻,她的招牌再次被小金人磨亮。梅莉 · 史翠普,演藝界的鐵娘子 —— 永不放棄、絕不倒下,銳不可擋。
「以狂熱支持者的熱情和評論家的謹慎,麥可・舒曼編年紀錄了梅莉史翠普的早年生活。這不僅是針對一個年輕藝術家的側寫,更對那支離破碎的七〇年代紐約的社會、文化氛圍有著生動描繪。這是即將成為史翠普的史翠普:一本名人傳記,但以感動人心、引人入勝的成長小說形式來呈現。」—— 作家 蘿貝卡・米德(Rebecca Mead)
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