聞天祥專欄:許鞍華的電影路

若是不論及演員,拍電影可說是屬於男性的權力場域,只有極少數的女性電影工作者能突破那透明天花板,而許鞍華可說是箇中翹楚。不受限於性別弱勢以及大環境的苛刻,從她初執導筒的那天起,許鞍華38年來專心致志地將不同類型的故事煲得溫度精準、燉得深刻入味。

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三座金馬獎、五座香港金像獎最佳導演,許鞍華無疑是華語影史成就最高的女導演;即使不計性別,這八座導演獎在港台也都是領先群倫的紀錄。

導演出席第71屆威尼斯影展。

選材展不凡

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身為「香港新浪潮」的代表人物,許鞍華以取材龍虎山真實兇案的《瘋劫》(1979)一鳴驚人,處女作便提名金馬獎,不僅技巧出眾,多視點的敘事手法亦突破窠臼。接著《小姐撞到鬼》(1980)把戲班文化和長洲風情,融入鬼影幢幢,還不忘插科打諢,更看到她對類型電影的開創能力。

要嚴肅,她也有打進國際影展的《投奔怒海》(1982)借越南講土地與肉體、殖民和欲求,反映了80年代香港面對未來命運的集體焦慮,堪稱當時最具政治視野的電影。

《投奔怒海》,1982。

然而在「國共不兩立」的時代,以左派資金拍片或是直接赴中拍攝《書劍恩仇錄》與《香香公主》上下兩集(1987),讓許鞍華的作品在台灣銷聲匿跡超過五年。直到1988年,被拖累的《傾城之戀》(1984)和新片《今夜星光燦爛》(1988)聯袂登台,展現了她在改編文學與女性題材上的功力,禁令這才解除。

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但我更喜歡吳念真幫她編劇的《客途秋恨》(1990)。

雖然當時有不少評論認為本片選角失當(多指向飾演母親的陸小芬不適合),但片中父親(李子雄)對母親的體諒,女兒(張曼玉)跟媽媽的衝突,在自傳性與家庭史之外,與時代背景、政治社會,形成一股綜合解讀的趣味。悠緩的情緻,也奠定許鞍華日後成功掌握《女人四十》(1995)的關鍵。

張曼玉於《客途秋恨》劇照。

艱困見堅毅

許鞍華不是沒有低潮的。劉德華、鐘楚紅擔綱的《極道追蹤》(1991),或是謝霆鋒和趙薇主演的《玉觀音》(2003)都未獲得好評。

即使讓她在金馬獎、金像獎揚威的《千言萬語》(1999)、《黃金時代》(2014)也都面臨票房的嚴峻考驗。但前者對香港富庶繁榮下的不安躁動,以及理想性破滅的捕捉;或是後者對敘事手法的大膽嘗試,以人物探索時代及創作的野心,都教人肅然起敬。

而她在2008年拍《天水圍的日與夜》時,甚至沒有足夠資金使用電影膠卷,只好用數位來拍。

影片看似平鋪直敘,無風無浪,卻用一對單親母子和同座公寓獨居阿婆間的互動,譜寫出巷里市井的動人情懷,為大時代下的小人物刻鏤出極具尊嚴的身影。

也為後來叫好叫座、囊括金馬獎最佳導演與影帝影后的《桃姐》(2011)打下良好的基礎。

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只不過大多數人只看到《桃姐》的成功,不曉得《天水圍的日與夜》在拮据 之下渾然天成的魅力,

因為它連在台灣上映的機會都沒有。環境的殘酷考驗,對大導演也是一樣的。

許鞍華新作《明月幾時有》,改編自1940年代「東江縱隊生死大營救」事件。
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而且許鞍華是完全沒有架子的。在膽識與有為之外,她還具備謙和與豪爽的特質。這點是我和她在聯絡、對談,甚至觀察她評審的時候,特別深刻的感受。

從「香港新浪潮」時期的豐富影像與類型開創力,到後來的政治、文學改編、甚至 女性電影,許鞍華濃烈的人文關注以及不被侷限的視野,讓她在商業氣息濃厚的香港 影壇,一直擁有拔尖的位置與指標性的意義。

去年他受邀擔任金馬獎評審團主席,年台北電影節同時選映她的處女作《瘋劫》數位修復版與最新作品《明月幾時有》剛滿70歲的許鞍華,電影路上依然健步如飛啊!

導演許鞍華與彭于晏《明月幾時有》拍攝現場。

聞天祥

16歲開始發表關於電影的文字作品,20歲起為臺灣各大報撰寫影評及專欄,投入影評書寫已30年。而在文字之外,曾擔任台北電影節策展人,也受邀出任國內外電影獎評審,現為台北金馬影展執行委員會執行長。

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