BAZAAR的視覺藝術魔法師:Alexey Brodovitch

作家Truman Capote曾說過一段絕妙的評論:「提到香檳就浮現Dom Pérignon,若說到影像設計與編輯排版,只會想到Alexey Brodovitch。」這位時尚雜誌史上最出眾的藝術總監,在那個沒有電腦輔助的年代,無畏且毫不停歇地開創雜誌美學新境界,並為BAZAAR定調出無可取代的品牌LOGO。一生只做過一本時尚雜誌的Alexey Brodovitch以近25年的時光在紙面上,建構出專屬於BAZAAR的盛世光景。

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出生於俄羅斯的Alexey Brodovitch,20出頭即離開家鄉,到巴黎追求在藝術圈發展的可能性;初到花都時,他主要為時興的芭蕾舞劇繪製布幕,閒暇之餘會接案為報章雜誌執行平面排版,並積極參加各式設計競賽。在1924年的一個海報比賽中,Alexey Brodovitch獲得首獎肯定,他所擊敗的對手包含當時已成名的Picasso,這一場勝利使Alexey Brodovitch成為巴黎藝術圈的話題新星。

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1934年,剛擔任《Harper's BAZAAR》總編輯一職不久的Carmel Snow在展覽中遇見了Alexey Brodovitch的作品,立刻被深深地打動其作品,極力讚賞:「版面的『出血』規劃、裁剪精美的照片,完全是大膽且充滿魅力的設計。」就在那晚,Alexey Brodovitch成為BAZAAR的藝術總監,這也是Carmel Snow在BAZAAR生涯中極具影響力的決定。

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正在進行排版的Carmel Snow(左二)與Alexey Brodovitch(右一)。

先知不寂寞

Alexey Brodovitch天生具備過人的視覺敏銳度,也不斷挑戰各種具衝擊性的設計可能,他勇於在版面留下大面積的空白、破除頁與頁之間的框架,並會先研究文本再思索圖像的安排,跳脫設計師容易單以圖像為主的窠臼。在Alexey Brodovitch超越當代的藝術思維引領下,BAZAAR成為雜誌界的美學典範,而那些他所形塑的視覺成效,不單單是在20世紀前半葉一枝獨秀,即使以現代的眼光來看,都足以被稱為是極度精彩的大作,時至今日仍有不少設計師藉由重現那些具歷史指標的排版向Alexey Brodovitch致敬。

Harper's BAZAAR Cover, September 1951

不僅對美感有超凡的見解,Alexey Brodovitch的識才眼力也極為精準,他多次往返巴黎邀請藝術家為BAZAAR創作,如:日後為YSL設計品牌LOGO的插畫家A.M Cassandre、現代新聞攝影之父Henri Cartier-Bresson、野獸派畫家Raoul Dufy;而傳奇攝影師Richard Avedon踏入時尚攝影界,也是因Alexey Brodovitch在前提攜領路。這位先鋒者亦支持當時社會可能不容的時尚創舉,像George Platt Lynes便因Alexey Brodovitch的鼓勵,創作出藝術性極高的男性裸體攝影作品。

Harper's BAZAAR Cover, October 1947
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雖然說以外表來斷言事物的本質並不是個好建議,但作為人類史上的第一本時尚雜誌,BAZAAR必須接受這樣的評判。因此儼然是品牌識別證的LOGO,當然得更講究、更經得起光陰的考驗,而為BAZAAR定義出標誌性LOGO的關鍵人物,正是Alexey Brodovitch。這個由法國知名字型設計家族Didot所創造出的同名字型,最初主要是用於印刷工藝,不過屬於羅馬風格(亦即襯線體)的Didot字型,並不被當時的設計師們認同。一世紀後,Alexey Brodovitch選擇以它來將BAZAAR的精神具體化,並針對Didot字型再做調整,將其比例拉得更細長,使字母伸展得更細致。而在優雅之外,從筆畫末端的裝飾細節,可發現此字型特別放大了弧度的張力,這也同時體現出BAZAAR對風尚與文化的宏觀視野。

Harper's BAZAAR Cover, May 1947
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