同時擁有法國與斯拉夫血統的A.M. Cassandre，14歲從烏克蘭移民到巴黎，當時的巴黎文化界正因前衛藝術運動而熱鬧著，在這種不同流派皆競相爭鳴的時空下，使A.M. Cassandre很快地被藝術所吸引，先後進入著名的巴黎國立高等美術學院和朱利安美術學院求學。離開學院後的他很快便以海報設計的才華，取得事業上的成功。
在當時火熱的立體主義影響下，A.M. Cassandre常在設計中運用透視與陰影，以及幾何化物體的形式，來巧妙重塑畫面結構，不需複雜的圖像就能兼具美感與正確傳達所需的商業資訊，從著名私人酒商到國家級的公部門（如：法國國家鐵路局），都爭相邀他為海報增添魅力與說服力。1936年紐約MoMA藝術博物館展出了這位年輕藝術家的作品，而這也成為Harper's BAZAAR與A.M. Cassandre建立藝術關係的契機。
在幻境與寫實之間
有別於他的海報代表作總是展現鮮明的立體主義，A.M. Cassandre為BAZAAR繪製的封面則帶有30年代最具影響力的超現實主義特色，透過角色易位與象徵、借代的手法，創造出不同凡響的時尚故事。以1939年9月的封面為例，藉由八個浮動的眼睛，A.M. Cassandre宣示出標題所言的「EYES ON THE PARIS OPENINGS」，再結合線條的聚散變化與色彩的微妙漸變，讓畫面有了動態感，雀躍地邀請讀者們一同放眼巴黎的最新時裝。
另一項A.M. Cassandre的創作特點便是精於運用噴槍作畫，雖然這在今日看來，並非值得大書特書的表現技法，但在20世紀初，卻是個相當具開創性的嘗試。像主題為秋季美妝風尚的1939年10月BAZAAR封面，A.M. Cassandre相當具巧思地以噴槍代替畫筆，寫實卻又新鮮地呈現出腮紅那帶有空氣感的漸層效果，可說是畫面上最絕妙的一抹紅。
相較於同時代的視覺藝術普遍都將文字與圖像歸類為構成版面的不同元素，A.M. Cassandre則嘗試將字體作為一種設計圖樣，融入在整個畫面中。在這幅1937年3月的封面裡，Harper's BAZAAR的LOGO被A.M. Cassandre特別描繪為呈波浪狀卻依然典雅的字體，與纏繞在鑰匙上的緞帶互相呼應。
熱衷於為字母塑形的A.M. Cassandre爾後也創造出如：Bifur、Peignot以及Touraine等著名字體，而在他的字體藝術品中，最雋永的當屬於1963年誕生的YSL品牌LOGO。A.M. Cassandre成功挑戰過往商標字母皆井然有序並排的不成文規定，他將不同輪廓的字母和諧地交疊成三位一體，優雅、摩登，還有一股經得起時光淬鍊的永恆況味，這個LOGO至今仍在品牌識別設計史中有著不朽的超然地位。
