Harper's BAZAAR： 歐洲的建築風格與美國有很大的差異，是什麼原因讓在美國接受建築教育的您，選擇加入位於倫敦的Zaha Hadid建築事務所？
Kane Yanagawa ：的確，我是在美國奠定對建築的思惟及理念，尤其在UCLA求學期間，指導教授Neil Denari和Greg Lynn的作品影響我很深，特別是他們在數位模型構築（digital modeling）的實驗性運用。
當時沒有很多建築師採用設計運算（computation）的實驗性運用。而當時只有極少數的事務所採用設計運算（computation）這種數位媒介，Zaha Hadid便是將數位技術運用至建築設計上的先驅之一；在我的心目中，就是這些作風前衛的工作團隊，能超越後現代主義的批評理論和解構主義的論述，開啟數位建築的時代。
選擇在2005年加入Zaha Hadid建築事務所，是因為我相信在數位革命浪潮的影響下，這間事務所能積極帶領建築設計朝前瞻性的方向推進。
Harper's BAZAAR：可以跟我們分享Zaha女士在工作時的模樣嗎？
Kane Yanagawa ：要在事務所裡見她一面是奢侈的！但她還是會在和客戶碰面、接受雜誌專訪、為展覽開幕站台、教學演講等忙碌的行程中擠出時間來。而每次她現身事務所，都會讓人聯想到《星際大戰》裡Darth Vader到死星檢查工程進度的場景。
在Zaha繁忙時，事務所是由其搭檔Patrick Schumacher來主導；他們也以一人扮黑臉，另一人扮白臉的互補關係，維持著事務所的運作。
Harper's BAZAAR：請介紹一下您在Zaha Hadid建築事務所時參與過的專案嗎？而在這些專案裡她曾有什麼令人印象深刻的看法嗎？
Kane Yanagawa ：在法國蒙彼利埃的Pierres Vives大樓對我意義非凡，那是我剛自UCLA畢業，加入事務所後參與的第一個作品，不僅投入每個環節的設計討論，最終也看見成品在2012年完成。
在此之後，我還參與很多其它不同的專案，其中包括大型國際競圖，印象中最深刻的是高雄衛武營國家藝術文化中心，當時我們的競爭對手還有台灣的事務所，但最後案子被Mecanoo築師事務所拿走，Zaha對此很不高興。
Harper's BAZAAR：Zaha女士有許多作品最後都沒能由設計實踐於現實中，請問她有對這類事件發表過個人看法嗎？
Kane Yanagawa ：在90年代，那時正是她建築生涯的早期，Zaha曾和同輩的建築師Tom Mayne、Eric Owen Moss、Coop Himmelblau和Wolf Prix，在維也納以「建築的終點 the end of architecture」為主題展開對談。
在這場對話中，每個人所提及的建築理念與手法，僅管被傳統建築界屏除在外，也因為經濟因素被營造業邊緣化，而在當時難以被認可，但這幾位大師對建築的貢獻不可抺滅，除了已逝的Wolf Prix之外，上述的建築師個個成就非凡，不只分別有其代表性的大型公共建設作品，其中Zaha與Tom Mayne還獲得普立茲建築獎的殊榮。
完成有意義的作品所獲得的成就感是難以言喻的，但無論是那些付出十年以上的努力，或是連最初設計都尚未成的作品，對Zaha或是對事務所而言，都是同樣重要，因為對Zaha來說，這些未完的工作都是她最想完成的新作品。
Harper's BAZAAR：有評論提及Zaha Hadid建築事務所「專門打造地標」，就曾為事務所一員的角度，您對這類型言論有什麼看法？而作為建築師，您又是怎麼看這件事？
Kane Yanagawa ：回想起來，以我之前在事務所的經驗看來，我們專案類型非常多元，小至香水瓶的設計，大至都市的總體規劃都有。Zaha Hadid會給人專門打造地標的印象，我認為是媒體高度聚焦的緣故，並非代表事務所的發展方向。
大型公共建設總會獲得較多媒體觀注，但是對我而言，這同時也要求多一份責任感；和個別客戶的專案不同，大型公共建設要以全市民的角度出發，設計過程中需要有更多的考量和研究。
Harper's BAZAAR：就您的了解，Zaha女士是否有未嘗試過但一直很有興趣執行的案子類型？
Kane Yanagawa ：我相信在摘下普立茲獎的榮耀後，足以讓她獲得任何想要得到的機會，不論是城市的總體設計、建築、庭園、傢俱、時尚等等。
不過我認為在淡江大橋一案未成定局之前，很長的一段時間裡，台灣的大型公共建設應該都是Zaha Hadid極有興趣的（笑）。而在幾度和台灣擦肩而過後，終於有了正在執行的淡江大橋專案，但很遺憾的是，她本人無法親自看見這項作品完成的那一刻了。
