耿一偉專欄:藝術總監的兩個工作

成功地讓臺北藝術節的聲量在國際間迴盪,現任藝術總監耿一偉將於今年完成階段性任務。卸任之前,BAZAAR特別邀請他來與你分享,這位藝術總監在工作中最直接、最私人的紀錄。

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我看著對面正滔滔不竭的黑西裝男人心想:「現在是怎樣,到底是要不要談合作。」那是今年一月中,一大早八點左右才抵達巴黎,中午馬上和巴黎市立劇院的總監Emmanuel Demarcy-Mota約碰面吃飯,準備談今年臺北藝術節的合作案。

. 【小編活動推薦】 Today is the day 2017 Taipei Arts Festival starts. The festival is held every summer, and its slogan has been "Bravo Only" since 2008. In addition, the purpose of the festival is to encourage young people to create something new, to integrate artistic and cultural resources, and to show a diverse platform of arts and cultural crossover cooperation. This year's theme is "City, and Its Future", and don't hesitate to participate! Welcome to Taipei Arts Festival and let's find what we look like in the city together. (The photos courtesy of Taipei Arts Festival's Official Site.) ----------------------------------------------------- 就是今天! 台北藝術節開始囉!
每年夏天舉辦的台北藝術節是以「Bravo Only」為口號,鼓勵年輕人創作,整合藝文資源,展現藝文跨界合作的多元平台,今年的主題是「城市,及其未來」,還等什麼?快來台北藝術節一起找到自己在城市中的模樣吧! (圖片來自台北藝術節官網) ----------------------------------------------------- Duck指數(Recommendation score):🐤🐤🐤🐤🐤 (5 is the highest)
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隨機應變下決策

雖然去年11月的時候,我們在台灣相見歡,而他也很主動說,他們舉辦的《歐洲工坊藝術節》(Chaniters d'Europe)可以跟我們合作。可是今年初碰面後,他只談接下來五年後想做的事,完全沒有提到之前的承諾。

這幾年有機會跟一些位高權重的大師們近距離接觸後,發現他們都有個特徵,就是活在未來,時間大概是少則三年,多則五年。

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也就是說,他們的行程都至少排三年之後,當下大腦關心的事,也都是三年之後。

巴黎市立劇院總監Emmanuel Demarcy-Mota。

當天作陪的,還有總監的左右手,一位是他高中組劇團就在一起的Christophe Lemaire,另一位是負責舞蹈節目的Claire Verlet。當話題開始聊到Emmanuel Demarcy-Mota在2020年後,準備用火箭將雕塑送到月球的展覽計畫。我提了能用機器人加攝影機,來讓地球連線的觀眾,可以自由操縱觀賞的角度。他聽了隨即眼睛一亮,口氣變得更急促起來,我已經不太聽得懂總監帶有濃厚法語口音的英文……。

藝術總監的主要工作有兩個,第一是下決策,也就是做決定。

我還記得2012年開始擔任臺北藝術節藝術總監,我幾乎時時刻刻都在想著節目的事,甚至頭一兩年,我連作夢都夢到在策展。決策下得慢,有一個原因,是要考慮的層面很多,有時這些不同層面會彼此衝突,這時你只能等待,等待機會的來臨。

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果然,機會來了,不知道是因為剛剛端上來的紅酒,還是我的話題有打開對方心防。總之,Emmanuel Demarcy-Mota忽然打開一直放在旁邊的文件夾,拿出早就擺在裡面的《歐洲工坊藝術節》資料,開始跟我解釋這個活動的架構。最後,總監對兩位左右手說:「好吧,我們要跟台北合作,剩下的細節就讓你們之後談了。」然後又繼續興致勃勃地說著他五年後的偉大計畫。

贏得尊重與信任

能和巴黎市立劇院合作,而不是買節目,對我來說,是這六年總監生涯中,最重要的一著棋。Pina Bausch每次到巴黎,只會在巴黎市立劇院演出,這是向來引領國際表演藝術潮流的關鍵舞台,每年一度的巴黎秋天藝術節,同樣也是巴黎市立劇院承辦,由Emmanuel Demarcy-Mota主導。臺北藝術節並不是一個特別有錢的藝術節,至少相較於香港或東京,我們預算還是頗為有限。但是

如果能跟巴黎市立劇院一起製作節目,對於國際表演藝術圈來說,臺北藝術節的地位會變得更不一樣。

這有點像之前都是買成衣,現在開始穿設計師的衣服,你自然會吸引更多目光。

Pina Bausch於巴黎留影。
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為什麼需要這些目光?很簡單,我們希望推臺灣的藝術家出去。《歐洲工坊藝術節》是以歐洲國家的青年藝術家為參與對象的藝術節,但Emmanuel Demarcy-Mota願意讓我推薦兩位台灣藝術家陳成婷與洪儀庭,參與這個活動,與另一位葡萄牙藝術家Ricardo Neves-Neves一起工作。

最後這三位藝術家加上兩位法國演員,在五月下旬於巴黎市立劇院演出,結果頗受好評。

八月時,這五位藝術家會到台北繼續排練三週左右,九月初在水源劇場呈現。

歐洲工坊藝術節之海報。

在該次會面的三天後,我跟Christophe Lemaire約在市立劇院目前的暫時所在地,也就是羅浮宮對面的皮爾卡登藝術中心(因為去年底劇院開始整修,要到2018年秋天才會重新開幕)。我們談了一下大致的合作方式,雖然有很多細節一開始都沒有定論;但這半年來,雙方都站在扶植未來藝術家的角度去對話,並在預算分配上維持對等的合作關係。結果證明,巴黎市立劇院沒有想像那麼難搞,如果你能獲得對方尊重的話。

臺灣藝術家陳成婷(左)與法國表演者討論演出方式。

所以,藝術總監第二個主要工作,就是獲得別人的尊重。


耿一偉

台大哲學系畢,布拉格音樂學院研究,於2012年起擔任臺北藝術節藝術總監。曾獲倪匡科幻獎首獎,著有《喜劇小百科》、《喚醒東方歐蘭朵》、《羅伯威爾森:光的無限力量》,並有譯作《劍橋劇場研究入門》、《空的空間》及《布拉格畫像》。

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