人生刻度該如何丈量計算?高雄弔詭藝廊結合四位藝術家展出「刻度Mark」展覽

在高雄弔詭藝廊中,幾位藝術家們以各種裝置、作品,分享個人對時空、感受的各種刻度想像。

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時間能以分秒作為刻度,長度能以公尺為刻度,容量能以公升為刻度,那記憶該以什麼為公平的刻度?那些或深刻或消逝的人生體悟該從何刻起,以何為度?在高雄弔詭藝廊中,幾位藝術家們以各種裝置、作品,分享個人對時空、感受的各種刻度想像。

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李若玫是以物件寫詩的藝術家,樹葉、屏風、風景畫,這些碎片式的敘述物件,是她對大自然的感性刻度。她以庭園造景的概念出發,對記憶中的自然景物進行複寫,「借一山一石,一花一木,召喚著流水風雨等自然景致,縮小後收納,收容在身邊」。

她的創作大多來自個人日常經驗的感受及其轉換,此次展出的作品,她將旅行中的記憶風景重新整頓、梳理,以複合媒材的裝置型態,創造出寬闊的空間想像。

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人的一生該用什麼作為刻度?他人的描述、留下的物件、或是自我的理解?張紋瑄的作品《某人傳》中用各種物件去構築一個人的概念,煙蒂、行李箱、紡織機,以及那些用紅線懸掛在空中的句句敘述,一個角色雖無實體,卻已在我們心中有了形象。此「某人」即是以左派革命家謝雪紅作為對象,呈現出由個體記憶與集體記憶搭建出來的空間,以種種的預期、回顧作為刻度。

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林昆穎結合繪畫與投影的作品《美好的陌生》則是追求極為精準的刻度。他先將生活場景畫下來,再將畫中場景製作成空間模型,進而演算出該場景一天當中的日光變化。於是,一件件本來靜態的繪畫作品成了動態影像,日光變化具體表達了時間的抽象性。

「原來,陌生來臨那一刻是如此安靜。」是林昆穎在自己的創作中得到的感受,他描繪生活中的真實場景,卻不見本該存在的人煙蹤影,場景忽然真假難辨,一股陌生感襲來,而那陌生感隨著緩緩日光變化,寧靜而綿長。

陳以軒的攝影作品《若有手指》以及《失眠》則是以所謂失敗的影像作為題材,手指擋鏡意外成了如同太陽光輝般的遮蔽效果,不小心被捕捉到的閉眼神情被幽默理解為失眠的窘態,陳以軒以機率作為此系列作品的刻度,表現荒謬卻真實的人生景況。

弔詭藝廊Crane Gallery

地址:80344高雄市鹽埕區五福四路184

電話:+886-7-521-9028

刻度 Mark

展覽日期:2016/05/14-2016/06/26

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