由於定罪率高達九成，許多男性擔心自己無辜受害，開始投保「電車痴漢冤枉險」。保險公司每月可賣出數百份，銷量還在不斷攀升。我完全可以想像：在上下班時間，極其擁擠的都市電車上，誰都可能被摸一把。監視器不易照到，加害難以定論，誰都可能被冤枉。
既然被定罪意味身敗名裂，投保本身或許也就成為一種象徵，告訴法官我真的不是癡漢。
加害者的末日？
六月新聞今日再看又是另一番意義。《紐約時報》披露Harvey Weinstein長達30年對諸多女星的性侵害之後，引發全美乃至世界各地對「性騷擾」的再思考。隨著#MeToo運動野火燎原開展，男女受害者不斷現身指控，另一種聲音也隨之而起。
法國世界報一篇聲明，提醒世人當運動成為獵巫，網路公審怎能保證不會錯怪無辜？這可不是「電車痴漢冤枉險」所能解決的事。 #MeToo會成為獵巫嗎？或許古典音樂界的例子能幫我們釐清狀況：
當三位聲樂家和一位演奏家出面指控81歲指揮家Charles Dutoit，波士頓、舊金山和雪梨交響都立即表示不再與他合作，紐約愛樂、芝加哥交響和克里夫蘭樂團也取消本樂季和他的演出。
為何不給Dutoit申辯機會？因為他早已惡名昭彰（我都有認識的鋼琴家友人被他騷擾過），只是一直缺乏著力點趕他下台罷了！
受害者的黎明？
是的，Dutoit的處境不讓人意外，甚至也不是新聞。數年前他被自己一手訓練出來的蒙特婁交響樂團開除，原因就是「長期言語與肢體騷擾團員」。但為何經過如此風波，他仍能遊走各地指揮？問題在於反制力量不足。
若沒有#MeToo運動，Dutoit與「Dutoit們」永遠扳不倒，依然會在樂界呼風喚雨。
但#MeToo所能扳倒的，很抱歉，也只有邁入衰年的Dutoit，還有幾近退休狀態的James Levine。同樣來自業界友人的親身經歷，性騷擾或性侵害慣犯，尚在樂界掌握大權或頭角崢嶸者，仍然所在多有，而且顯然還會繼續吃香喝辣。
本質上這仍是一場角力，只是這次筆和劍一樣有用，或許更有用。也因如此，#MeToo運動固然可喜，更要小心謹慎。一旦電車癡漢被證明無辜，風向很可能從此逆轉，毀掉得來不易的成果。愈是沸沸揚揚，愈需要慎思明辨。畢竟，即使#MeToo能將大明星推倒，Trump卻依然在白宮繼續推特，這波怒火浪潮最終能帶來什麼改變，就讓我們繼續觀察。
國小時因Brahms的《悲劇》序曲而沉醉於古典音樂的魅力，自十五歲起於報章雜誌撰述樂評。曾專修於國際關係領域，但無法割捨對音樂的傾心，爾後取得倫敦國王學院音樂學博士。其作品涵蓋甚廣，從樂曲研究解析、音樂家專訪到國際大賽報導，都能看到他的獨門之見。
