青春那些未完成的遺憾、最貼近少女心理的私房密語,讓《七月與安生》陪你一同回望再未完待續⋯⋯
電影的選曲在某種程度上反映了作品層次與團隊水平。《七月與安生》的系列插曲不但配合故事年代,及反映兩位女角從十幾歲到二十幾歲的心態轉變,更在非主流與主流音樂間取得的平衡,與電影本身定位也極其相近,像是有《我們的時代》、《浮躁》和《方向》等,不落入部分青春電影配樂的俗套,成功地展露獨特的品味選擇。
片中兩人曾向對方說:「傳說中一個人踩著另一個人的影子,那麼兩個人便會永遠在一起不分離。」,而影子則成了象徵著兩個女孩想活在對方的影子/生命中的涵義,安生更在片尾一幕以「七月如果有一天回頭,她會看見安生踩著自己的影子。」一話呼應年少時的約定。
環環相扣、一氣呵成的劇情,卻有著翻轉再翻轉不同於小說的結局,導演為觀眾留下了三種懸念,有現實的、情感的及假想的,又或許這三個結局的匯整,才是發生過的所有事在具體人生中的完整意義。不管是哪種導演皆處理得層次分明、前後呼應,讓電影張力來到最高點。
如同影子的意涵,七月與安生兩人在戲裡相愛相恨,卻又不曾分離,也無法分離。到了戲外導演與監製的搭配亦是如此,即便改編了原著小說的架構,但在陳可辛與曾國祥的搭配下,最後的成品卻出奇的與小說合拍;甚至馬思純與周冬雨在金馬封后時都是兩人一起,再再顯示貫串全局的「不能沒有你」邏輯架構。
作為男導演卻能拍出如此細膩的女性情感及視角,曾國祥表示除了自己有一群非常投入的女編劇團隊外,身為導演同理心是很重要的一點,加上自小跟在母親與外婆身邊成長,他們身旁總有一大幫姊妹,所以對女人間的複雜關係一點也不陌生,甚至很吸引著自己。另外,作為岩井俊二、Woody Allen的粉絲,大量觀看以女性為主導的電影經驗,也是讓曾國祥培養出如此敏銳觀察力的原因之一。
看過周冬雨在《山楂樹之戀》鄰家女孩的演出後,導演曾國祥便想找周冬雨出演七月一角,並看完馬思純在《左耳》飾演於酒吧唱歌的灑脫女孩後,傾向找她出演安生。但見面後曾國祥才發現,周冬雨活潑、鬼靈精怪的性格,其實很適合演安生;而馬思純溫柔、有禮貌的一面則與七月相當接近,便將兩人的角色做了調換,不僅讓觀眾有新鮮感,對演員來說也較具挑戰性。
在提到兩位女演員該以哪場戲得到評審肯定時,導演曾國祥認為,周冬雨可能是簽死亡證明的那場哭戲,因為那幕是她真正打進觀眾心裡的一場戲;馬思純應該從整體來看,因為七月一角在前半段比較平淡、單薄,後半段則需有很大的轉變,而馬思純很扎實、平穩地演了前面,並藉著前段的平穩,讓後段的爆發充滿力量。
在電影最後的「特別鳴謝」名單裡,出現了電影導演岩井俊二的名字。原來最初投資方曾找過岩井俊二擔任監製一職,然而最終協議並未談成,但作爲岩井俊二電影愛好者的曾國祥透露自己導戲時有受到他的影響。這樣想想岩井俊二雖未能參與電影創作,卻透過導演曾國祥的腦海,在《七月與安生》留下了一點影子,奇妙的連結放上感謝名單實屬當然!
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