日本獨有的傳統藝能文化，雜揉中國古老社會以及日本本土藝術，源自特殊階級的教養、娛樂、祭祀，幾經歷史朝代變化，流傳至現代，譜出日本文化基底的迷人藝術。其中包括歌、演劇、音曲、演藝、工藝、藝道等類別。每一種技藝皆博大精深，散發著難以言喻的日式美感，常讓語言不通的外國人霧裡看花，卻又深深感動於藝術家與技藝合而為一的專注精神！傳統技能追求「美」的執念，豢養出日本的職人精神，透過電影的紀錄，更將日本文化發揚於國際。
藝妓
輕倚紙傘，碎步前行，在京都知名的「祇園」中，聚集了各國觀光客，想一睹藝妓們神秘莫測的曼妙風采。藝妓在日文為「芸者」代表著「女性藝術表演者」。她們賣藝不賣身，在達官貴人們的宴席上，跳舞、唱歌、演奏三味線為酒席助興、製造高雅愉快氛圍。藝妓除了舉止優美、衣著典雅，還得知書達禮、通曉當代流行話題，只有才華洋溢、堅忍不拔的女子才能勝任。
《藝妓回憶錄 Memoirs of a Geisha》，2005
二戰時代，眼眸色澤透明，而被認為是「命中帶水」的千代子，從小漁村的鄉下姑娘來到繁華大城市，藝妓們身穿她這輩子看過最華美奪目的和服，烏黑如漆器般的頭髮，髮間插著在空中搖曳的銀飾，這樣的美深深撼動了她幼小的心靈，而渴望成為一名成功的藝妓。然而，藝妓的養成不是一蹴可幾，學藝之路的漫長與孤獨，沒有家世背景而遭受的欺負、誣賴，對千代子來說都是通往藝妓之路的層層難關。
《藝妓回憶錄 Memoirs of a Geisha》呈現了好萊塢眼中的東瀛風情，儘管沒有來自日本的背書，章子怡、楊紫瓊與鞏俐等實力女將的精彩演繹，表現出藝妓們之間相互競爭、亦敵亦友的情感流動，也因為這部好萊塢電影，讓藝妓長久以來被噤聲的成長心路躍上檯面，也讓更多人了解這項正在消逝的日本傳統文化。
花魁
花魁意謂百花之首，日本江戶時代將性工作者稱為「游女」，只有最高級的游女，才能受到達官貴然的青睞，獲得花魁的頭銜。成為花魁之後，在前往茶屋接客的路途中，大紅燈籠高掛街邊，花魁被人群簇擁，頂著特殊髮髻，珊瑚、金子製成的髮簪閃閃動人，腳踩30公分高的木屐，優美八字弧度悠悠前行，彷彿進入慢動作藝術片的遊街景象，是一窺花魁美貌的珍貴時刻。
《惡女花魁 Sakuean》，2006
從小被賣到青樓裡的清葉，看不起游女們整日把酒言歡的生活方式，倔強又彆扭的孩子，只想著如何逃離命運、重獲自由。「金魚離開了魚缸，便無法存活」她像金魚，不凡的美貌讓他失去了自由，最終還是留在青樓成了花魁，「院子裡的櫻花樹開時，就是我離開的時候」她也像嬌紅怒放的櫻花一邊綻放、一邊凋零。渴望愛情、期待靈魂受到解放的清葉，用花魁的一生，帶領觀眾窺探現實的希望與絕望。
由日本時尚攝影師蜷川実花執導，構圖充滿她一貫的濃艷飽和色彩美學，紅豔影像，隱晦又張膽地暗示著青樓女子們的性感冶豔，既是她們的熱情，更是她們燃燒生命的那道火光。金魚的意象不時出現，遊走虛實的表現手法，讓傳統藝術結合現代化，成為近代最受到推崇的傳統藝術主題電影。
花道
日本傳統花道源自佛堂前的供花，其豐厚的人文思想底蘊，讓花藝超越技藝的層次進入「道」的境界。「池坊」是日本花道界最古老的流派，池坊的精神是「和」，在插花過程以及花作之中，體現人與宇宙天地之相融相和。花草，也必須與室內的光線搭配，花的陽面需靠日光照進之窗，使插花藝術與自然之道和諧。
《花戰 Flower and Sword》，2017
作為世界第一部紀錄日本花道的電影，《花戰》發生於16世紀的日本戰國，人民被豐臣秀吉的高壓政策壓得喘不過氣，名為「池坊專好」的一代花道名將，決定挺身而出，以百花為武器，向天下第一之座提出諫言。
日本著名狂言師野村萬齋，將花僧的怪誕不羈詮釋地唯妙唯肖，同時捕捉專注於花道的細膩，本片更延攬歌舞伎演員市川猿之助，兩位日本傳統藝術當家接班人，空前絕後的首次合作，以花的力量對上刀刃，一決雌雄的精彩交鋒。 配樂大師久石讓穿透人心的旋律，更引領著觀眾進入日本花道的曼妙奇想。
