聞天祥專欄:在暑假尾巴,看成長電影

導演易智言曾在《藍色大門》小說的前言裡提及:「我們會記得某個夏天,多麼出乎意料的地突然變成了大人。」無論你的生命裡是否也有這麼一個夏天,但在電影裡,可以選擇再順著他人的軌跡重新成長一次。

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最近重看岩井俊二的《情書》,開場女主角一襲黑衣在白雪中佇行,只見人愈遠愈小,片名與演職員表則安靜地打在雪上,美得像活動風景明信片,講的卻是無法安放的心痛。

未婚夫因山難而過世,走不出悲傷的她,寫了封信到他國中畢業紀念冊上的地址;和人一樣,是個已經不存在的地方。不料卻接獲回信,並非來自天堂,而是有個和他名字一模一樣的人,只不過是個女生,還曾與他同窗。藤井樹,這個中性的名字,自此成為糾纏無數少男少女(以及作家)的咒語。

許多人心中的日本純愛電影代表作《情書》。
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奇妙的因緣,讓「女」藤井樹用回憶幫女主角認識她陌生的少年「男」藤井樹,溫暖的善意卻反過頭來揭發了埋藏多年的祕密,也許當年「男」藤井樹是愛慕著「女」藤井樹的。

中山美穗一人分飾兩角(未婚妻與女藤井樹)的安排,除了讓當年日劇女王確立演技代表作,更是化骨綿掌,把純愛的動人,碎成了殘酷。

凝結青春的樣貌

跟告白有同等威力的日本片… #青春電幻物語

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那股透明般的青澀、稍縱即逝的純真、懵懵懂懂的曖昧,流傳到台灣,添加點性別(向)認同的焦慮,就變成了易智言的《藍色大門》、陳映蓉的《17歲的天空》與陳正道的《盛夏光年》。岩井俊二還陸續開拓了《青春電幻物語》以及《花與愛麗絲》,確立「純愛」教主地位。桂綸鎂、陳柏霖、楊祐寧、張孝全、蒼井優,也從當年的清新臉孔,被銀幕時光機帶到不同的境地。

長大是必然,電影卻足以凍結青春。今天我們還是會為《四百擊》Jean-Pierre Léaud的真摯演出一掬同情之淚,殊不知銀幕下的老先生都已在去年獲頒坎城影展終身成就獎。

Jean-Pierre Léaud在《四百擊》最後也是最令人難忘的回眸。
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如他一鳴驚人,甚至青出於藍、初登場便拿下影帝的則有《狗臉的歲月》的Anton Glanzelius、《舞動人生》的Jamie Bell,當年都只有12、3歲。

哪像《鴻孕當頭》的Ellen Page是回頭扮小,卻又理直氣壯。不過我覺得最驚人的還是張艾嘉,她在30歲那年演《海灘的一天》,穿著女中制服、一身鮮綠地從橄欖球隊員中間穿過操場,竟然毫無違和感。

《鴻孕當頭》讓Ellen Page入圍奧斯卡最佳女主角。

捕捉社會的寫照

雖說成長的苦澀、不被理解的孤獨,古今中外皆然。不同時代、地域的成長電影,還是同中有異、各具風華的。

正如《舞動人生》在描述男孩不想打拳而想跳芭蕾的同時,融入了父兄投入罷工的描述,而讓成長題材與英國工人電影傳統有了自然不過的連結。

《每日電訊報》讚譽《舞動人生》為「英國最偉大的音樂劇」。

《鴻孕當頭》則以美式獨立製片的瀟灑幽默,推翻家庭通俗劇的陳套,讓未婚懷孕有了全新的視角(今年金馬奇幻影展的《他媽的十七歲》亦對機車女生有著貼切的詮釋)。最近我也鼓勵年輕學生從侯孝賢的《冬冬的假期》看起,一來適合作為大師電影入門,再者重溫這部片,無論是城鄉差異、台灣教育的扭曲,以及人際關係的溫厚鋪陳,其熨貼社會或人心的程度,依舊鶴立雞群。

侯孝賢執導的《冬冬的假期》,是編劇朱天文根據童年回憶所寫出的故事。
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近期最讓我感興趣的,則是九把刀的新作《報告老師!怪怪怪怪物》和泰國電影《模犯生》,它們都在刻畫校園的畸零,弱肉強食,殊途同歸。

只不過九把刀玉石俱焚的憤怒,讓我忍不住聯想成他近年心境的大爆發,誠實卻駭人。

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《模犯生》則以好萊塢式的俐落,把亞洲學子拋不開的升學壓力變成鬥智遊戲,雖然結局看似光明,人的質變,依舊有怵目驚心之效。

也難怪有人說:優秀的青少年電影,就是社會電影。大人們能不觀看聆聽嗎?


聞天祥

16歲開始發表電影文字20歲起為臺灣各大報撰寫影評及專欄投入影評書寫已30年。文字之外曾擔任台北電影節策展人也受邀出任國內外電影獎評審,現為台北金馬影展執行委員會執行長。

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