將於五月初開幕的坎城影展,主競賽單元的入圍名單有許多廣受各大影展喜愛的知名導演,究竟最高榮譽金棕櫚獎將會鹿死誰手?
坎城影展將於五月盛大開幕,本屆又有哪些大名鼎鼎的導演挾帶全新作品闖入主競賽單元,角逐最高榮譽金棕櫚獎?
作為法國新浪潮的奠基者之一,法籍導演Jean-Luc Godard向來被視為挑戰、抗衡好萊塢電影拍攝手法的先驅;在獲得坎城主競賽七次欽點以前,Godard早已在柏林影展上大放異彩,不僅總計獲得金熊獎八次提名,更憑藉代表作《斷了氣》與《A Woman is a Woman》雙雙摘下銀熊獎。本屆影展主視覺也選用了Godard 1965年於南法拍攝的作品《狂人皮埃洛》向大師致敬;此回已高齡87歲的他,仍保持被坎城點名入圍的高品質,挾著《影像書》重磅回歸,想必精彩可及。
找來《斷了氣》中的Jean-Paul Belmondo與妻子Anna Karina同台對戲,Godard以一對「亡命鴛鴦」打造出了經典黑色電影,完美體現了「愛情」與「自由」的之間的絕對衝突。《狂人皮埃洛》在經過修復後全新拷貝的前衛色彩,或許正是坎城影展會挑上它作為海報門面的原因!
說到是枝裕和,就不能不提及坎城影展對他的欣賞與寵愛!五度入圍主競賽角逐金棕櫚,三度闖進一種注目單元的日本名導,再再以截然不同的故事主題驚豔影壇:揭露真實棄子案件的《無人知曉的夏日清晨》,以充氣娃娃為軸的《空氣人形》,和講述姐妹相愛相殺的《海街日記》——要給是枝裕和冠個稱號的話,就叫他作「坎城的百變導演」吧!
透過小孩的視角敘述社會的殘酷與冷漠,《無人知曉的夏日清晨》藉由循序漸進的手法,讓你我在不知不覺中和孩童一起陷入了「媽媽仍會回來」的假象,欺騙自己過日子,任由母親的背離摧殘生活與童年。其中不得不提的是以此片奪得「坎城最年輕影帝」頭銜的柳樂優彌;在劇中從作為母親的「最佳副手」到成為媽媽的「棄子」,柳樂優彌將小男孩外表故作堅強,內心實而崩潰的掙扎表現得淋漓盡致,卻完全不狗血,奪獎當之無愧。
曾擔任第67屆坎城影展評委的中國籍導演賈樟柯,在以《任逍遙》首度闖進主競賽單元之前,便已憑藉他的首部長片《小武》博得法國〈電影手冊〉的青睞,更被稱讚其「擺脫了中國電影的常規,是標誌著中國電影復興與活力的影片」。倚靠2006年出品的《三峽好人》榮膺威尼斯影展金獅獎最高殊榮後,賈樟柯並沒有懈怠,再再挺進坎城主場;如今由妻子趙濤主演的新片《江湖兒女》能否為他加冠,令人期待。
《三峽好人》是賈樟柯自編自導的第五部長片,講述兩個分別從山西到三峽尋親的男女遭遇的種種困境。能讓兩條故事線平行前進,且絲毫不覺突兀、跳脫的平順敘事技巧,是賈樟柯在本片中為人稱道的特點;輔以劇中對於親情、背叛與別離的深刻刻劃,奪下威尼斯影展的亮眼寶座可以預見。
在本屆入圍作《狗人》以前,義大利籍導演Matteo Garrone可是擁有「三投兩中」的亮眼成績,分別以2008年的《娥摩拉罪惡之城》與2012年的《盧哥來唬秀》奪得評審團大獎(僅次於金棕櫚獎的第二大獎!)。究竟Garrone能否維持他極高的命中率,更進一步射下耀眼奪目的金棕櫚,想必是許多影人投放關注的焦點。
倘若你喜愛《楚門世界》,那麼《盧哥來唬秀》絕對會和你的胃口!以一名老是與老婆攜手騙吃騙喝,卻懷抱著明星夢而參加實境秀的「盧哥」為舞台鎂光燈焦點,Garrone導筒下的爆笑喜劇巧妙地帶了點「自省」意味。有趣的是,飾演男主角的Aniello Arena本身曾是個階下囚,在牢裡參與劇團而間接獲得演出機會的他,根本可說是人生如戲,與《盧哥來唬秀》無異。
分別以《分居風暴》和《新居風暴》兩度勇摘奧斯卡最佳外語片的Asghar Farhadi,將帶著與Penelope Cruz與Javier Bardem夫婦合拍的新片《人盡皆知》再闖坎城影展。這位「含金量」極高的導演善於藉由故鄉伊朗作為敘事背景,並深入探討「性別」與「階級」差異所衍生出的社會議題。本次作為開幕片的《人盡皆知》是否會服貼於Farhadi以往的路數,亦或是創下新舉,令人期待。
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從金球獎一路過關斬將,接連取下奧斯卡最佳外語片項目的《分居風暴》雖看似只是一部家庭鬧劇片,然而導演不僅對「家庭Drama」處理得體,不至過於浮濫,角色之間的掙扎也都拿捏得恰到好處。片中對於「宗教的崇拜」和「女性的歧視」都傳達了最嚴厲的指正;每個人各自遵守的教條,雖都顯得罪大莫及,卻各自值得憐憫。
拍攝紀錄片起家的波蘭籍導演Pawel Pawliko在2000年以《單親相愛的日子》於日舞影展和多倫多影展獲得眾家矚目,更「英國奧斯卡」BAFTA奪得最受期待新導演獎,一舉成名。2013年,其代表作《依達的抉擇》讓他再下一城,以一名即將誓言成為修女的年輕女子為軸,風光替波蘭掙得奧斯卡最佳外語片的殊榮。首度入圍正式競賽的他,將揭開塵封於1950年代的禁忌之戀,帶著新片《冷戰》驚豔坎城影展。
雖說以「二戰」戰後為題的電影多到不可勝數,然而混合宗教信仰,並逐步揭露歷史瘡疤的作品卻不多。《依達的抉擇》在敘事風格上陰鬱、晦暗,老老實實地反映了戰後波蘭千瘡百孔的黯淡神色;即將追隨上帝的少女,在面對接踵而來的難堪秘密,究竟該繼續朝聖壇前進,還是投奔充滿怨恨的歷史長流?
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