即便已至1960年代,科幻文學仍被視為只能出現在雜誌或廉價平裝書上的二流作品類別。當時藉由《童年末日》、《城市與繁星》和《遙遠地球之歌》等暢銷作品紅遍大街小巷的作家Arthur C. Clarke,接獲Stanley Kubrick的合作邀約時簡直欣喜若狂;果不其然,這部從《哨兵》發想,由導演與Clarke共同合寫的科幻電影締造了影史里程碑,也替科幻文學這在文壇向來不受重視的類型,博得應有的地位。
有別於前人慣於找作曲家編寫原創配樂,Kubrick選擇直接挑選已於市面上流傳,卻極為符合電影調性的曲目,如Johann Strauss II的〈The Blue Danube〉,以及電影開頭令人難以忘懷的壯闊交響樂〈Also sprach Zarathustra〉中的「Sunrise」一段;前者如詩如畫的優美調性,和後者壯麗雄偉的莊嚴風範,皆完美貼合《2001:太空漫遊》的視覺風格。而「Sunrise」作為啟發後續科幻電影(如《星際爭霸戰》、《星際大戰》)的音樂先鋒,亦是無人能否定的里程碑。
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挑戰觀眾腦力
華納兄弟
在極少台詞以及留有許多解釋空間的場景雙重夾擊下,《2001:太空漫遊》成為了一部雜揉超現實主義和印象主義,且擺明故意讓故事難以理解的燒腦電影。即便在1968年,此一如謎的設計受盡影評人責難,然而隨著時間的淘洗,影迷也漸漸理解了Kubrick對於觀影者主動思考的渴望,詮釋出專屬於自己對太空、外星人與人類間三角關係的理解。倘若患有非獲得解答不可的強迫症,Arthur C. Clarke緊接電影發行的小說,在字裡行間有更多詳細的解說!