藏在電影戲劇裡的時尚斷代史！從《王冠》、《大亨小傳》還有《陽光先生》品味不同年代的時髦風範
雖然我們可能無緣經歷許多重要年代，但電影與時代劇正好比幻燈片，投照出一幕幕曾經風行的姿態，從男女主角的戲服裡看光陰中的美麗興衰......
無論是大銀幕或是小螢幕裡，細緻的戲服總讓人屏息，也分別代表了橫越海洋兩端，不同年代的風情萬種。這些服裝出自誰之手，又縫製出了什麼樣的故事？
《王冠》：伊莉莎白二世剛柔並濟時代
圓潤珍珠項鍊、以細緻珠飾點綴的綢緞禮服、豐盈的皮草披肩，影集《王冠》講述女王伊莉莎白二世的ㄧ生，不論是劇情、場景到服裝設計，都緊挨著歷史文獻考究，綿密縫織成皇室家族的穿著大圖。
劇中的服裝設計由榮獲英國電影電視藝術學院最佳服裝設計的Michele Clapton掌領，與40人的團隊合力為劇中各式女性角色設計服裝。
這些英國歷史上肩負責任、與皇室密切相關的女性，各自擁有萬千個性與魅力，光是訂製服裝的數量就高達300至500 套。如何揉雜專屬時代的時尚與地位階級進服飾中，在歷史劇中顯得至關重要。
Michele Clapton曾以《權力遊戲》成為兩屆艾美獎最佳服裝的得主，她對細節有著高度要求。服裝不單只是以華麗為基調，而是要符合當下角色心境、社會氛圍、場合情況。伊麗莎白二世的優雅得宜，相比瑪格麗特公主多變、複雜的野性美。
尤其是加冕典禮的禮服更是一大驚艷，那原本是施華洛世奇的展示品，從印刷、釘珠到刺繡都仰賴時間與工法的精細琢磨。女王的婚紗更是由皇家專屬設計師 Norman Hortnell 操刀，以及 6 人團隊花費 6 週時間打造，據傳造價可是比當年的真品還要昂貴。
這些服裝撐起了時代劇的壯麗格局，若要人們信服，服裝不能馬乎，讓觀眾彷彿真實走進歷史扉頁、皇宮大廳裡。
《歡迎來到布達佩斯大飯店》：共產下的瑰麗東歐風情
美國鬼才導演 Wes Anderson鮮明對稱、純粹的獨到美學在電影《歡迎來到布達佩斯大飯店》推向巔峰，每一幕都像是定格的極致奇幻畫作。
要符合對Wes Anderson畫面美感極度龜毛的標準，以及搭配故事背景二戰時期的飽和東歐風情，義大利服裝設計師Milena Canonero是這片色彩的最後一塊拼圖。Milena得過四次奧斯卡最佳服裝設計殊榮，《亂世兒女》、《發條橘子》等經典片的服裝也是出自她的巧手。
《歡迎來到布達佩斯大飯店》橫跨三個年代的起落，描摹出30年代東歐摩登。從戰前繁華的五光十色到戰時紛亂黑白色調，最終走向戰後共產的柔和大地色系，交替變更反映在戲服的色譜上。
暗紫色西裝配領結、德式大鬍子到翹鬍子、Prada訂製的牛皮木製提箱配古銅鎖釦、羔羊皮雙排扣大衣，在在營造了30年代復古風格，一座虛幻卻又著實綺麗的世界在此開展。
電影橫掃奧斯卡金像獎、金球獎等大獎之餘，其更掀起眾人聽聞「布達佩斯」，便產生無以名狀的粉色美妙憧憬。
《陽光先生》：朝鮮傷痕辛未洋擾
史詩韓劇《陽光先生》，除了由《太陽的後裔》、《鬼怪》的強力推手李應福導演與金銀淑編劇製作，服裝方面也不遑多讓請來大師——趙尚京。他曾以朴贊郁電影《下女的誘惑》獲亞洲電影大獎最佳服裝獎、也為電影《與神同行》設計服裝，身經百戰。
其中男主角李秉憲的兩套軍服更是費足功夫，委託美國軍服公司以全手工製作。費時3個月時間，劇組更特地因此延後拍攝軍服場次，好迎接挺拔剪裁的軍裝。
服裝監製趙尚京在受訪時表示，李炳憲在戲中橫跨美國與朝鮮，最重要的是如何在歷史考證下兼顧時尚。棗紅、翡翠綠、藏藍，交錯堆疊出東西服飾美學經典。
《大亨小傳》：狂麗咆哮年代
《大亨小傳》裡重現了1920年代的美國黃金歲月，當時歐洲因為第一次世界大戰而經濟停滯，美國趁勢而起，經濟起飛、股市大漲，一夜之間凌駕於歐洲之上。
超現實主義、爵士樂浪潮、華爾滋景觀，咆哮的年代文化精彩絕倫。同時，人們紙醉金迷、夜夜笙歌，這是《大亨小傳》裡男男女女所在的背景。
為了在電影中重現當年東岸紐約城景、上流社會龐大的浮華生活，導演Baz Luhrmann把服裝美學工程交給 Prada 掌舵人兼設計師 Miuccia Prada ，以及來自澳洲、參與過電影《紅磨坊》服裝設計的Catherine Martin 。前者曾獲英國時裝協會 (BFC) 的年度國際設計師獎，後者更是擁有四次奧斯卡獎項的美術執導翹楚，兩位女性碰撞到絢麗20年代，讓人看電影時目不暇給。
他們一共設計超過 40 套奪目的鑲鑽、釘珠晚禮服，更請來紐約珠寶權威 Tiffany 一同精雕細琢。提到20年代，有許多一看便知的代表性打扮，鮑伯頭燙多層波浪捲、Cloche 鐘型帽、細眉煙燻妝、連身低腰洋裝、珠飾亮片，跟著女主角黛西重回錯亂而性感的時空。
哪個年代讓你神魂顛倒，還記得電影《午夜巴黎》中人們迫切嚮往回到黃金年代嗎？ 或許不必回到什麼時間點，現在也是往後人們心目中的「美好年代」。
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