【BAZAAR Café】林柏宏私房片單解析！「演技派男神」精選5部電影教你：「先愛自己，才有辦法愛人」！

細究藝術、娛樂兼具的片單之前，林柏宏說這些各具特色的必看電影，其實都指向一處共通的終點：先懂得愛自己，才有辦法去愛人。我們總是在影視作品中翻找與自己長相相似、故事雷同的角色，期待有人能理解、甚至分享心中的難言之隱。但是，我們每一個人都獨一無二。如果總是為了愛而迎合他人，失去初衷、缺乏本質的那個你，也將不再耀眼動人。「所以要先懂得為自己而活！」柏宏提醒道，儘管五部作品的情節看似大相徑庭，但終其都在描述主角如何學會面對自己內心所求。

好比張孝全在《女朋友。男朋友》裡對桂綸鎂說：「你可不可以活得像自己？」在歷經人生的風吹雨打後，你我都不禁對愛感到失望，卻又不捨放棄，搞得裡外不是人。但是，柏宏卻精闢地點到：「這是一個非常浪漫又非常難過的一個狀態。大家都只是為了得到自己想要的東西而委屈自己，卻覺得自己在犧牲奉獻——但其實大家都在自討苦吃。」

也正因這種英雄式的自憐心態，人總幻想自己站在鎂光燈中心，尤其是在對愛一頭熱的年少輕狂時期便更顯刻骨銘心。不過柏宏推薦《女朋友。男朋友》絕對不是要指出加附於我們之上的責任與身份，責備成年人不敢放膽去愛；相反地，他想讓所有影迷相信：「你值得遇見那個仍願意為你奮不顧身的人。」年紀越長之後，經驗和人脈堆積而成的包袱，都容易讓單純的愛變質，而《女朋友。男朋友》無情地將這個殘酷的現實加倍放大。

當然，學生時代的戀曲，也不一定毫無雜質。雖然柏宏說挑選《我的野蠻女友》的最大緣由還是他對全智賢與車太鉉突破性演出的欣賞，不過這部百看不厭、娛樂性十足的愛情喜劇，仍在2001年出品時，帶給了他截然不同的觀點。

「大家可能沒有想到愛情電影可以這樣拍。儘管是用比較誇張的表演或是劇情呈現，它反而很真實地描述了每一對情侶之間獨享的樂趣。同時，它也打破了社會對男女關係的既定印象，或當時流行的玉女主角。」只是這些加諸於性別上的刻板印象，都在《我的野蠻女友》中被轉化成爆笑逗趣的打情罵俏，毫無說教的痕跡。全智賢年紀輕輕就獲得韓國大鐘獎影后頭銜當之無愧。

但真要說到跳脫常規，或許還是《淺田家！》最難以預測吧！以嚴肅的日本三一一大地震為題，《淺田家！》透過一名專門拍全家福的喪志攝影師，揉合喜劇與催淚元素道出了親情的可貴。「雖然數位化時代讓拍照不再那麽沈重，但是這些影像還是真真實實地記錄著那一瞬間。」柏宏反思到做為演員的自己身上：「我希望相片的療癒力量能被我們這些創作者更加延伸，思考如何運用產出的作品去帶給觀眾更多的幸福。」在全球疫情仍舊嚴重的狀況下，藝術搭建起的連結便更加重要。

這樣無界的愛，呼應著《火神的眼淚》裡人與人之間的無償互助。面對人生中的悲傷與不如意，柏宏鼓勵觀眾學習《淺田家！》的樂觀精神，與他人交流愛與援助，並以歡笑取代愁顏。

在許多人的共同努力與互助下，台灣在性別平權上的進步有目共睹，致力避免像是《月光下的藍色男孩》裡因為性向或種族而產生的霸凌與排擠。雖然爸媽都能漸漸了解平權觀念，柏宏認為現今的氛圍仍有更多努力的空間：「下一步應該思考如何讓同性戀成為台灣社會常態的一部分。如果大眾都能學會平等對待每一個與自己不一樣的人，那才是更理想的狀態。」

《月光下的藍色男孩》透過主角夏隆成長階段遭受到的歧視與不善眼光，模擬出一個受社會規範束縛而成型的成人；即便外表如鐵，內心愛人的能力仍是如此柔軟，又趨於初衷。令人傷感的是，夏隆的故事不僅僅是模擬，而是千千萬萬個真實人物的縮影。「有時候我看電影都會覺得，如果沒有這樣一部作品，這個世界上真的不會有人為他們發聲。」

而艾蜜莉也是這樣，尤如珍寶的一個角色。兩個看似與世界格格不入的怪咖相戀，並一同住進了《艾蜜莉的異想世界》，是多麽天真爛漫的事啊！柏宏說，他覺得這樣的戀情反而異常可愛：「那些與眾不同的事情在外人看來雖然奇怪，但對他們來說卻是愛情不可或缺的一部分。」

20年前上映的經典電影居然和《怪胎》譜著相似的戀曲，不過也因為它們各自強調的角色獨特性，而截然不同。「在與廖明毅導演拍攝《怪胎》時，我其實就有借用《艾蜜莉》塑造角色的方式，去刻意雕琢陳柏青每個細微的生活細節、習慣的肢體動作，來確實反映出他的個性。」柏宏解釋道：與其用說的，不如用演的，而這何嘗又不與表達愛意一樣呢？

不論是《女朋友。男朋友》裡的三角戀中心陳忠良，《淺田家！》的掌鏡人淺田政志，或是《艾蜜莉的異想世界》中放膽去愛的艾蜜莉，他們都在尋找愛的過程中，同時愛上了自己。柏宏說的「為自己而活」不是要我們自私自利、冷漠待人，而是把自己照顧好，才能以最佳的狀態，不愧對任何人的愛與被愛。