艾瑪史東、瑞秋懷茲、奧莉薇亞柯爾曼服裝上的三方角力！專訪非典型宮廷劇《真寵》劇服設計師Sandy Powell
獲得三座奧斯卡獎的劇服設計師Sandy Powell透過專訪解析《真寵》（The Favourite）的服裝造型角力！
說到為皇室著裝，Sandy Powell絕對可說是箇中翹楚，曾獲得十一次提名、三次奧斯卡肯定的她，除了是《維多莉亞女王：風華絕代》、《美人心機》與《仙履奇緣》等古裝電影的劇服設計師，也曾為《因為愛你》、《華爾街之狼》等當代背景的大片操刀服裝。
愛恨三角習題揭幕
今年，她則參與了《真寵》（The Favourite）與《愛·滿人間》（Mary Poppins Returns）兩部十足吸睛的話題之作，其中由《單身動物園》導演尤格藍西莫（Yorgos Lanthimos）執導的《真寵》以黑暗詼諧的手法描繪了十八世紀英國安妮女王（Queen Anne）生命中的一段愛恨三角習題，透過本次訪問，Sandy Powell向我們說明了暗藏在服裝之中的詭計細節，以及為什麼安妮女王最愛的服裝可能跟你想的不一樣。
從影迷到工作夥伴
參與像這樣一部兼具豐富歷史背景與奇趣幽默感的電影可以說是劇服設計師的夢想了，這一切是怎麼開始的？
我在《非普通教慾》（Dogtooth）以及《單身動物園》（The Lobster）時期就已經是尤格藍西莫的粉絲。在《單身動物園》上映後，我透過一位參與製作的朋友得知導演正在籌拍一部關於安妮女王的電影，這個計畫聽起來實在太對我的胃口了，就讓這位朋友幫忙牽線。當時距離正式開拍還有好一段時間，但我直接對尤格表達了我的強烈意願，他也就讓我加入了。我會對這份工作如此感興趣的原因則是好奇像尤格這樣的一位導演會如何詮釋這個時代。
非典型宮廷裝扮
這個時代最讓你感興趣的點是？
十八世紀初的時代背景設定之所以有趣是因為它幾乎沒有被搬上螢幕過，我甚至舉不出任何相似的例子。通常與英國王室相關的電影都會遵循一種極度符合史實的既定套路，但我知道他（導演）會以截然不同的角度去詮釋這段故事，所以我也決定放手一搏。
服裝上的三方角力
瑞秋懷茲的角色與奧莉薇亞柯爾曼扮演的安妮女王間多年來的友誼與角力，還有由艾瑪史東所演繹的新寵角色，圍繞著三個女人展開的電影情節，是如何展現在服飾上的？
對於艾瑪的角色處理方式是很直接了當的，原本是閨秀身分的她，因為家道中落成為僕人，所以她在電影中初次現身時的穿著可以看出原本的良好出身，接著便換上我用從二手店搜集來的牛仔褲改造而成的僕人丹寧裝，隨著她一步步獲得女王的喜愛，成為隨身女侍後則換上了代表宮廷的黑色服裝。到了電影尾聲，當她超越了原本的身分地位，覺得自己已經飛黃騰達時，我則讓她穿上宛如暴發戶般極度浮誇的服裝。
至於瑞秋的角色，她一直是那個勇於展現自己的存在，長期處於主導狀態的她，有時甚至有點渾身帶刺。我對於要不要使用「陽剛」（Masculine）這個詞來形容她有點猶豫，但我喜歡她作為一個女人卻活得如此出格，就像歷史上其他大鳴大放的女人們一樣，她可以把男裝穿出像是凱薩琳赫本（Katharine Hepburn）一樣的灑脫態度，同時兼具強韌與自信。
Sandy Powell筆下的莎拉夫人騎裝手繪稿。
睡袍比議會的朝服重要？
關於女王本身呢？
閱讀劇本的過程中可以發現，她花了極多時間在她的臥房中，不是在忍受生理病痛的折磨，就是處於極度的憂鬱中，而那種狀態下的人們是不會在意穿著的。所以對我來說，她最重要的服裝便是她的睡袍，同時也與她現身議會時極度壓迫而不舒服的上朝服裝形成對比。為了協助建構她們彼此間的差異性，這三個角色的服裝設定作業都得獨立進行，卻又需要保留身為同一宮廷成員的特色。
Sandy Powell筆下的安妮女王議會朝服手繪稿。
除了睡袍與朝服，安妮女王在片中也有短暫換上更加拘束、不便行動的騎裝盔甲。
Sandy Powell筆下的安妮女王騎裝手繪稿。
巧妙的視覺平衡
哪一套的服裝的設計過程最讓你興奮？
我們的作業時間非常短暫，整個設計與製作的速度之快讓我根本沒有閒情逸致來品味這些它們。當然整個計畫還是非常有趣的，雖然為了每個角色量身打造服裝這件事，追根究柢只是因為找不到適合的租借款式罷了，但我真的非常享受創作每套服裝的過程。
要完整呈現劇中人們的神態，處於同個頻率的整體場景、妝髮與服裝設計是必需的。
我認為這也是最終效果如此之好的原因──每件事都巧妙地找到平衡。
同時參與《真寵》與《愛·滿人間》製作
我無法想像有任何一件單品可以同時出現在《真寵》與《愛·滿人間》中。
絕對沒有！他們的風格真的無法相提並論，我為《愛·滿人間》設計的是進入續集的奇幻魔法世界對比1934年的倫敦「真實世界」，與《真寵》對比之下更能看出片中運用了非常多顏色。這樣的差異對於同時設計兩部電影的服裝來說，才是讓工作得以順利進行的原因，不然只會造成混淆。
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