他們筆下的故事在大銀幕上觸動人心,十年來金馬欽點的10部「最佳原創劇本」電影你看過幾部?
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兼具社會批判與喜劇風格,《我不是藥神》以真實案件為題,藉由勇哥一角的心境轉變引領觀眾去省思法與情之間的取捨。劇本在娛樂性與寓意性之間取得完美的平衡,營造笑中帶淚的真摯之作。
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導演周子陽原本以藝術設計出身,在2013年毅然決然的辭去工作,全心投入電影《老獸》的劇本寫作。故事靈感來自於一起子女綁架父親的真實案件,整天遊手好閒、脾氣倔強的父親偷走母親的手術費遭到孩子的綁架,父親一氣之下告上法院,造成不可收拾的局面。
1997年的香港回歸在即,坊間謠傳惡名昭彰的三大賊王將藉機聯手犯案,原本子虛烏有的謠言在越演越烈的態勢下卻逐漸成真,樹大招風的世紀合作也引起了全國警方的注意,究竟三賊能否攜手創造新時代,還是終究也會被時代改變呢?電影隨著三位主角分成三組支線進行,透過剪輯的巧手編織,這部驚天動地的香港史事一舉拿下金馬獎最佳原創劇本、最佳剪輯,金像獎最佳電影、最佳導演、最佳男主角。
四次入選坎城影展主競賽單元的賈樟柯以《山河故人》拿下第五十二屆金馬最佳原創劇本。故事從1999年一路發展到2025年,劇中趙濤從少女、少婦演到年過半百的婦女,歷經25年間的分合聚散、歲月滄桑,體會人生刻下的真摯印痕,沉痛動人。賈樟柯用愛情為題,包裝對社會的現實批判,刻劃出一篇交錯著角色們出自內心的決定與無奈之下妥協的身不由己的人生。整部電影宛如同名主題曲〈山河故人〉所唱道:「山自山,水自水,時光輕輕催。花自落,不等不追。心無畏,自由淚,情愛滿空杯。天盡頭,不醉不歸。」
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由《藍色大門》導演易智言執導的《行動代號:孫中山》講述自認為全台北最窮的兩名高中生,把賺錢的主意動到學校儲藏室的廢棄國父銅像上,決定策劃一個變賣銅像的行動。一個夜黑風高的夜晚,兩派人馬各自使出渾身解數,展開一場爭奪銅像之戰。易智言在創作電影時認為「一個故事必須要先能夠震撼自己,才能讓觀眾悸動。」如果說《藍色大門》是在表現對未來的恐懼,那《行動代號:孫中山》就是對當下憤怒的釋放,一部怒氣喧天的喜劇。
導演陳哲藝以自己小時候的成長回憶為題材,編導出《爸媽不在家》這部佳作,成為新加坡首部入選坎城影展的作品。聰明調皮的家樂是讓學校老師們頭痛的學生,校方時常會請家長到校聊聊家樂的狀況。當家樂的媽媽再次懷孕,面對工作、家庭兩頭忙的狀況 下,一直接到學校電話的他忍無可忍的請來菲律賓籍的女傭泰莉幫忙分擔家務。家樂對泰莉這名家庭新成員相當排斥,用盡各種機會欺負他,起初為了養家活口的泰莉只能默默隱忍,然而隨著相處時間變長,兩人的關係醞釀出一段真摯的動人情誼。
「香港何去何從?香港人怎樣生存?」是導演杜琪峯希望大家能夠透過電影反思的問題。身在動盪不安的時代,人們為生存往往別無選擇。劇中銀行職員、黑道混混與警隊督察因為一樁離奇的劫案不經意的被牽扯在一起,人為財死,鳥為食亡的故事接續上演。泡沫經濟帶來的衝擊,迫使欲望與道德相互拉扯,貪婪與人性遭到現實無情吞噬。片名《奪命金》的設定是出自於杜導1980年的作品《碧水寒山奪命金》,為的就是要回顧自己30年來走的路,希望可以重新出發。
在上海這樣光鮮亮麗的城市中,有一群像曹俐一樣的外地女人穿梭在社會底層,做些繁雜瑣碎的活兒掙錢。曹俐的老家阜陽距離上海六百里,對他來說,兩地的距離遙遠的猶如世界的兩端。來自台灣的導演鄧勇星同樣也是身居上海的異鄉人,一生總在離家中度過的他,十分懂得那份對回家的複雜情懷,《到阜陽六百里》是他含蓄的宣洩,細膩的刻劃異鄉遊子的思鄉之情。
中國導演劉杰繼《馬背上的法庭》後推出第二部作品《透析》。1997年的中國正處於刑法重新修訂後實施之初的過渡期。劇中邱武因偷車被判死刑,但他願以器官捐贈來換回一條小命,湊巧富商李總因為腎病急需換腎,讓捐贈的事有了譜。但負責處理案子的田法官是個不近人情的角色,儘管是偷車這般不致死罪的犯行,卻執意依著刑法的死刑規定不予轉圜。起初導演曾請林強製作電影音樂,但林強看完電影之後卻建議劉導將配樂全部拿掉,他說:「這是一部不需要配樂的電影。」劉杰繼接受了林強的建議,將重點拉回讓畫面說故事的單純,整部作品鮮少加入配樂,。
這部讓戴立忍拿下最佳導演的作品,改編自台灣真實社會事件,感動不少影迷。一名無照的潛水伕父親與7歲的女兒相依為命,七年來過著樸實快樂的生活。面對女兒已屆學齡,沒有監護權的父親為了讓女兒入學,往返奔波於南北兩地各大機關,卻屢屢受到各部門阻撓,絕望的他甚至嘗試想進入總統府請願。而後警方、社會局的介入讓衝突一觸即發,為繼續與女兒一起生活,父親不惜帶著女兒走到橋邊,只為祈求政府能夠正視問題,真正給予他們實質的協助。
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