你可以從Keira Knightley的眼神感受到她的焦慮。
整個早上，她都在為明年她到底該送三歲的女兒Edie到哪裡上學，煩惱得焦頭爛額。
沒小孩的人聽來或許好笑，但對因此失去神智的父母來說，簡直像場醒不來的噩夢。
有幾間她喜歡、但孩子不一定進得去的公立學校，各式各樣的私立機構，以及她想也不敢想的在家學習（home-schooling）。「拜訪倫敦的每一所學校已經快把我搞瘋了！」她笑著說，帶著些許的歇斯底里。
轉換人生角色
採訪在倫敦伊斯靈頓區（Islington）的一間咖啡館進行，離Knightley和音樂家丈夫詹姆斯萊頓（James Righton）的住家不遠。我們上一次見面已是五年前，那時的她剛拍完「輕鬆如爆米花」的《傑克萊恩︰詭影任務》，聊起天來活潑、風趣，不時穿插著髒話。
而這次，她剛結束傳記劇情電影《Colette》中挑大樑的女主角戲份，並進入母親生涯的第三年。
生命道路改變，接演的角色不大一樣了，就連睡眠時數也大大地減少。
「那種感覺是，既然整屋子的人都沒睡好，那究竟是我們真的恨對方，或只是睡眠不足的後遺症？」她說道。
懷孕時，Knightley暫別了演藝生涯一年，接著她為了主演改編自法國小說家左拉作品的百老匯舞劇《紅杏出牆》（Thérèse Raquin），帶著女兒舉家去了紐約。
「我其實不知道當時我們是怎麼撐過去的……如果有重來一次的機會，我想我不會做出接下工作的決定——實在太瘋狂了！」
當時的回憶仍令她記憶猶新：一周八場演出，一場三小時，同時必須親餵家中嗷嗷待哺的新生兒。
情勢逼得她請來夜間褓姆，讓她用工作演出兩倍的價格，確保自己有充足的睡眠，在隔天醒來後繼續好好演繹瘋狂的殺人兇手Thérèse。對此她忍不住自嘲：「至少新手媽媽的荷爾蒙及暴烈情緒對表演有幫助！」
職場與育兒的拉扯
在百老匯演出之後，Knightley的工作行程排滿了電影，包括傳記電影《Colette》、浪漫愛情喜劇《Berlin, I Love You》，以及令人驚訝地——在《胡桃鉗與奇幻四國》飾演童話故事中的糖梅仙子。
在拍攝的這段日子裡，只要情況允許，女兒Edie都會來到片場，陪著媽媽毫不停歇的工作。如此屬於職業婦女的拚命三郎精神，Knightley表示可能來自母親，劇作家Sharman Macdonald。
「在我小的時候，媽媽總是在工作。現在的她，也對我『應該繼續工作』這件事特別執著。她對於工作的信念，一直讓我相當引以為傲，可能也因此潛移默化地影響了我。」
除此之外，想要「繼續保有自我」，也是她不停下腳步的原因。
「我發現擁有一項仍然屬於我、代表我這個人的東西，變得非常重要。養小孩當然需要經濟來源，但我發現保有自我這件事令很多女性掙扎不已，而工作就是我的出口。」
Knightley不是有耐心聽人家說教的人，但她的確好奇，別人都是如何面對這樣的生命考驗：工作與孩子的平衡、保持獨立與身為母親的罪惡感。
從女兒出生那刻起她便與之拔河，也明白這樣的掙扎會一直持續下去。
她自認幸運，因為身為演員的她能夠維持工作幾個月，接著休息四個月的循環，讓她有很多時候能夠陪在家人身邊。
她也沒忘了身邊有許多助手：她的母親、孩子的褓姆，以及不論她和Edie到哪裡都隨行在側的老公Righton。
但一切仍舊不容易。拍照時止不住溢出的乳汁，長時間在片場拍攝時需要忍耐的前夜疲憊，或是像她說得一句簡單總結：「記台詞變得更難了一點。」
擁抱真我的自由
無論在幕後發生了些什麼，你仍能夠在Knightley近期的大螢幕表演中感受到些許不同：一份更加赤裸的真實、不在意他人眼光的坦率。
如同一位女演員在被限制後，發現前所未有的情緒與自由。
她同時看起來相當享受拍攝時光：「那感覺就像是：我他媽的什麼也不在乎！」她笑著說道。
「當你有過奶水流得到處都是，止也止不住的經驗，那是完全無法控制，接近原始的動物本能。我覺得這也或多或少幫到了我的演出表現——不再有「尷尬」這種事了！」
成為母親，也平息了長久以來她嚴厲的自我檢視。她不再有時間訓斥自己，讓批評往心裡去，或是一次討好所有人。
同時她也不再有力氣，喬裝成不是自己的樣子。
「我不知道你還應該成為誰。」她聳聳肩說道，「如果有人能來告訴我，應該成為什麼樣的角色，我或許還比較輕鬆；畢竟身為演員，那還比較像是我的舒適圈。但我從來沒有自己悟出答案！所以豁出去的態度才出現了。」
推動女性意識
這樣豁出去的態度，剛好與電影《Colette》的角色不謀而合：一個在19世紀末歐洲美好年代（Belle Époque）生活的年輕巴黎女人，如何掙扎著脫離丈夫的精神控制，最終找到自己的聲音。
「這是個很棒的角色——是我小時候會夢想演出的那種。」Knightley說道。這部電影也在剛剛好的時機出現：Me Too與Time’s Up行動的爆發，與Knightley身處的產業息息相關。
「我希望潘朵拉的盒子已經被打開，因為你再也不能裝作若無其事。」Knightley認為，這個現象不僅僅包含性騷擾的議題，還影響了其他性別意識，從不平等薪資待遇，到女性身體自主權。
她自己就不解，為何從未比較過自己與其它男性演員的薪酬，也沒想過要提出質疑；甚至在得知自己拿得比較少後，也沒有特別驚訝。
她認為自己和其他所有女性一樣（不分專業領域），覺得能夠擁有這份工作已萬分幸運，因此不想被視為難搞，或得到太多注意。
「你只是希望大家一片和樂，並且塑造『我很好共事喔！』的印象。我一直對生命中發生的諸多好運心懷感激，但到了一個臨界點，我也想停止覺得自己很幸運的單純想法，開始拋出問題。」
迎來真實人生
Knightley曾說自己不排斥導戲，她也或多或少撰寫過部份劇本。畢竟在電影圈多年的她，對產業運作早已相當嫻熟。近來可曾更深入涉足商業領域？「其實沒有耶！」她露齒一笑，「或許應該、或許不該，總之看起來沒有這個跡象。」
她更傾向於專注眼前事，將表演做到最好，然後在完成一部作品後將之拋諸腦後。
有時候她會在欣賞完成的電影時希望自己能再多做一些，但大多數的時間她會選擇放過自己。「除了孩子、學校、房屋、雜事，我幾乎沒辦法多想了！」她說道，似乎被那看不見盡頭的代辦事項淹沒。
採訪時間接近尾聲，是Knightley該回到Edie身邊，繼續夢想著一覺睡到天明的時候。
她曾試著說服三歲大的女兒聽設計給孩童的冥想音樂，希望能夠幫到她的睡眠。結果沒有用。「那個女人一直叫我『吸氣、吐氣』！」Knightley模仿著女兒哇哇叫的樣子，「我不就是在呼吸了嗎！」果真小小年紀就潛能無限。
在準備演出《胡桃鉗與奇幻四國》中的仙子角色時，她在遊樂場沙坑中「諮詢」了女兒和她的朋友們，覺得她使用的高八度奇怪嗓音如何。結果逗得他們哈哈大笑，並且爭相模仿，讓她決定拍攝時就用這個聲音。
當她知道自己戴上七彩糖果色的假髮，並穿著一襲風格奇幻的大蓬蓬裙（讓她看起來像顆蛋糕），她決定將表演假想成一齣閃亮風格的默劇，想像著女兒Edie會有什麼反應。「我應該要旋轉嗎？」她大笑著說，「我就應該一直旋轉吧，看在我穿著這麼適合旋轉的一件洋裝份上！」
看著Knightley沉浸在回憶中，坐在椅子裡跳上跳下，露出一抹大大的笑容，我心想，這應該就是真正的童話故事。
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