「這已經不是傳統的刺繡,有時我們做的更像是一種珠寶工藝。」現任Montex刺繡工坊藝術總監Aska Yamashita親自說著2023/24曼徹斯特工坊系列的幕後心聲!
當刺繡不再僅僅只是針線色彩的變化,而是升級至有如珠寶工藝的繡縫之作,任憑天馬行空於立體空間中重新詮釋。為香奈兒製作刺繡面料的重要角色—「Montex刺繡工坊」,是如何用一台擁有上百年歷史的Cornely刺繡機與工匠們的雙手,打造今日摩登的香奈兒?讓我們跟著現任Montex刺繡工坊藝術總監Aska Yamashita深入其中。
Aska Yamashita:充滿了驚喜!我們從未看過整套服裝,因為我們僅專職於一部分的細節。當模特兒穿上完整的造型,一切重新鮮活了起來,有很多的美妙之處藏在其中,充滿了流動的情感。
Aska Yamashita:通常在大秀前幾天,我們就會就將作品送到香奈兒總部。當天我們會像賓客一樣被邀請,坐下來欣賞整場秀!
Aska Yamashita:一直以來每個系列最大的挑戰,就是實現Virginie Viard會喜歡並且放進她系列裡的作品。再來,是在時間內找到所有需要的材料並準時送出。當完成一個小型樣品,再製作成大塊面料時,總是會有非常多意想不到的問題,可能變得太重,需要重新尋找新的元素讓它變得輕盈。但這就是製作工坊系列的一部分,也正是其有趣的地方!我們從製作原型樣本開始,並解決所有問題。
Aska Yamashita:沒有,對我來說這個系列是非常美好的。我們從三個禮拜前開始為這個系列工作,能夠擁有3-4周的時間對我們來說就很足夠了。
Aska Yamashita:我在Montex工坊待了三十年。19歲時,我有位阿姨在Montex工坊工作,當時Chloé正在尋找能畫洋裝的人手,我嘗試畫了幾件洋裝並通過了測試,於是就留了下來。那時的創意總監是Karl Lagerfeld,而Virginie Viard則負責工坊,至此之後我愛上了Métiers,就這樣待在這裏,在Montex工坊裡長大。
Aska Yamashita:對我來說並沒有很大的差異,因為我總是和Virginie一起工作。我擔任藝術總監才七年,更早之前當Karl還在時,我也一直是和Virginie討論刺繡。而現在,當然風格開始變得不一樣了,但這一切還是「香奈兒」,你會認出這個品牌,也會認出這就是Virginie,這是一種感覺,我很難用言語形容,更容易穿上,你可以想像自己穿著某件裙裝的樣子,這或許就是對我來說的不同之處。
Aska Yamashita:我任職的工坊叫做「Atelier Montex」,Atelier是工作坊的意思,而Montex是名字。我們專門製作刺繡,有三種不同的技術,首先當然是手工刺繡、和Luneville鉤針,還有Cornely刺繡機,這並不是依靠電腦來操作的機器,它是百分之百完全手工的,我們需要由工匠在機器後方手動引導。
Aska Yamashita:這是沒有規則的。你可以來自藝術學校或刺繡學校,這取決於你想做什麼。我們並不是要尋找有學歷或資歷的人,重要的是熱忱、並真正喜歡他正在做的事情。你可以擁有強大的創意能力,也可以是專精於技術執行而沒有太多的創意,這也正是我們團隊合作的方式。
Aska Yamashita:我相信手工藝在今日的時尚產業已經佔有一席之地。當你看見像我們一樣,來自不同地方的工坊能聚集在一棟建築裡,香奈兒為我們打造了一個美好的地方,這就像集合了非常多高水準的工作,非常有趣!
笑稱自己像是在Montex工坊裡長大的Aska Yamashita,如今在香奈兒打造為眾高級工坊打造的Le 19M屋簷下持續創作著,為時裝世界注入無限專屬於刺繡的工藝驚喜。
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