【聞天祥專欄】配角的奧義

再往裡看，你會發現每張臉的輪廓都是透過細微的光影粒子來呈現的。光與影，互為表裡，就像電影的主角與配角、幕前與幕後。同樣的，金馬「55」的標準字，也採用陰影手法襯托字體樣式，任何光體的耀眼，都需要背後影子的厚實推動，也意喻著時間和過程的堆疊。

無獨有偶，本屆金馬獎的「年度台灣傑出電影工作者」頒給了隱身在鏡頭後面、也不會被既定獎項提及的「跟焦師」劉三郎。 劉三郎在1988年進入世新讀電影，1994年入行，第一部片就在楊德昌的《獨立時代》燈光組，當年的燈光指導李龍禹也是2009年金馬獎年度台灣傑出電影工作者得主。他第一部轉做跟焦助理的作品是瞿友寧的《街頭石子》（1995）。此後二十多年，他一直從事跟焦工作。

據我所知，劉三郎有很多機會轉做攝影師或燈光師，他卻一直堅守在這個職位上。把跟焦工作做到兼具技術與藝術的境界，讓鏡頭的焦段變化如同眼球般靈活，是非常困難的挑戰。他和攝影師中島長雄（導演鐘孟宏作攝影時用的化名）的長期合作，也被戲稱為「焦不離孟，孟不離焦」。他今年在《小美》、《引爆點》、《幸福城市》等片的表現，也展現了精湛的實力。他亦是金馬史上第一位獲獎的跟焦師。

至於更早公布的特別獎得主，則是電影圈為人稱道的保母廖慶松。 廖慶松其實執導過《期待你長大》（1987）、《海水正藍》（1988）兩部電影，並曾以《超級大國民》提名金馬獎最佳原著劇本，也是資深製片，但更為人知的是他的剪輯成就。他不僅與侯孝賢此等大師合作無間，對新導演、甚至紀錄片、短片、學生電影這些經驗與資源缺乏者的熱心提點，和對電影技術的交流提升，可說是毫不藏私。

金馬執委會基於這點決定把特別獎獻給他，但為什麼不是「終身成就獎」而是「特別貢獻獎」？一來因為這個獎要表彰的是他提攜後進不遺餘力的作為，以及教育傳承無私奉獻的精神；再者，廖慶松的創作力和產量依舊驚人，例如本屆金馬獎他又以劉若英導演的《後來的我們》提名最佳剪輯。

眾人都期待頒獎典禮星光熠熠。但在某些時刻，傳統的配角成為主角，在掌聲步上舞台，接受同業的喝采，因為我們都知道，這一路走來，何其不易！ 從人人都是配角，到配角成為主角，這是我喜歡的配角奧義。

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聞天祥

16歲開始發表電影文字，20歲起為臺灣各大報撰寫影評及專欄，投入影評書寫已30年。而在文字之外，曾擔任台北電影節策展人，也受邀出任國內外電影獎評審，現為台北金馬影展執行委員會執行長。