【聞天祥專欄】2020金馬經典影展「費里尼100」深入解析！從慾望的想像力來看電影大師

他在50年代為嬌小可愛的妻子茱莉葉塔瑪西娜量身打造了《大路》、《卡比莉亞之夜》，讓她在污穢的人性泥沼裡綻放純真，令人一掬同情之淚。

卻也在《生活的甜蜜》、《三艷嬉春》把在好萊塢淪為花瓶的安妮塔艾格寶送入女神殿堂，無論敗德或禁慾的男人，全都為她現出原形。

這種劇烈的反差，才證明他的創作力天馬行空，以及對女性的著迷。

費里尼也是極少數能把形而上給具象化的導演。拍過《藍絲絨》、《雙峰》的美國名導大衛林區就說費里尼的《八又二分之一》把電影帶到抽象畫才有辦法表達的境界。但也有人說他是「偉大的説謊家」，因為他在銀幕上呈現的記憶總是膨脹變形的，但這不正是創作人最有趣的能力嗎？

難怪他能在《阿瑪珂德》把家鄉老小成群結隊划著小舟出海見識華麗郵輪的可笑行徑，拍得宛如朝聖一般莊嚴，可愛至極。

所以當費里尼電影出現各型各色的女性，甚至和他的主人翁共處一室，非但不讓我覺得是沙文主義或褻瀆女性，反而為他的誠實與想像力莞爾。

他甚至不只一次透過不同電影告訴你，那個在家鄉海邊如貓似豹、被街坊教會當作蕩婦花痴的女人，在小男生們的眼裡，從來不是罪人。

驅趕他們的神父，自然不會知道跟他告解的男孩也曾跟著鎮上最美的女人溜進戲院，一路換座位直到靠岸在她座旁，當她吞雲吐霧凝望銀幕上的賈利古柏時，男孩怯生生的手掌也放膽擺到她的腿上，兩股慾望交纏在一塊。

妙的是女人發現後只是揚了一下眉毛，轉頭回問男孩：「你掉了什麼東西嗎？」騷擾與敬拜，斥責或幽默，都只一線之隔。

跨越了劃邊劃界的政治正確；慾望，在費里尼的電影裡以繽紛多樣的臉譜與身軀，呼喚著無窮無盡的想像力。那些嘆為觀止的夢境，感覺真實無比。在他百年之後，依舊充滿著激情活力。