【聞天祥專欄】諧星真的難翻身？亞當山德勒轉型之路行不行
許多偶像明星對於自身形象常有偶像包袱，而當諧星欲轉換演出形式時，是否反而得先面對他人對其根深柢固的諧星包袱？
近年串流平台崛起，像Netflix這種不只肯灑大錢拍片、甚至滿足導演所有創作條件的待遇，產出了《羅馬》、《愛爾蘭人》、《婚姻故事》這些擲地有聲的傑作，堂堂擠進奧斯卡與各大影展名單。
亞當山德勒是另一個有趣的例子。他曾經蟬聯2011至2015美國民選獎（People's Choice Awards）最受歡迎喜劇明星；然而在「好萊塢報導」（The Hollywood Reporter）評選「2010至2019十大最爛電影」時，竟以「所有影片」入選。評價之兩極，由此可見。
趁勢換跑道
其實亞當山德勒在院線的票房號召力早已大不如前，評價也沒好轉的跡象。但他幾乎比所有明星都更早一步轉往串流平台發展，連續與 Netflix 合作了《荒唐六蛟龍》、《假死新人生》、《魯蛇鳥經紀》、《大囍當頭》、《毒命鴛殃》等多部喜劇。
他甚至在一個訪問裡開玩笑說，如果奧斯卡不提名自己，就再回去拍爛片，而大家還是會付錢！但這招並沒逼影藝學院就範，儘管獲得國家評論協會最佳男主角，以同業為主的美國演員工會獎以及奧斯卡雙雙忽略了他。在奧斯卡入圍名單公佈後，亞當山德勒還能自嘲兼恭喜別人；等到獨立精神獎把最佳男主角頒給他時，就火力全開，怒嗆奧斯卡。
《原鑚》在美國上片後才由Netflix拿下國際版權，台灣也已經上線。亞當山德勒當年曾拒絕過這部電影的邀約，沒想到兜了一圈還是回到他手上。在片中飾演一個嗜賭如命的珠寶商，還不出錢的他，把希望寄託在一個含鑽的非洲原石。但他想的不是賣了還錢，而是賭更大。
整部電影在一種極度焦躁嘈雜的狀態中進行，老實說對小螢幕而言，稍難承載，放到大銀幕上會更有魅力。
緊繃的節奏，混濁的道德，在他時而叫囂時而衰小的表演下，更添張力。這絕對不是亞當山德勒的影迷習慣甚至樂見、卻是他視為翻轉的代表。奈何一來競爭者眾、遺珠也不只他，再者根深蒂固的諧星形象，在奧斯卡這種投票制度中，確實不太利於他。
真正突破障礙的要數湯姆漢克斯，先以喜劇《飛進未來》問鼎奧斯卡，再靠《費城》、《阿甘正傳》連莊影帝，就連今年都還有《知音有約》入圍男配角。
不過跟亞當山德勒一樣失意的還有比他更老牌的黑人諧星艾迪墨菲。
當年以《夢幻女郎》角逐奧斯卡男配角大熱倒灶，今年企圖十足的《我叫多麥特》轉攻奧斯卡喜歡的真人真事，結果也和亞當山德勒一起槓龜。
不平嗎？反正串流平台都有，你就去評評理吧！
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