【聞天祥專欄】《她們》的時代面向，流轉三世紀的理想女子完全手冊
許多女性的成長歷程都有《小婦人》陪伴，即使已橫跨三個世紀，從書頁到大銀幕，仍能感受到「她們」的影響力。
千萬別因為《我們》而以為《她們》是部恐怖片。事實上，《她們》是露意莎·梅·奧爾柯特代表作《小婦人》的最新電影版。推出之後，好評如潮，這會不會成為許多人鐵口直說的「終極版」？還需時間來證明，但這個故事搬上大銀幕，確是歷久彌新。
純就電影來算，這至少是第七個版本。最早兩個版本都是默片，分別於1917、1918問世，前者甚至已經佚失。比較知名的應該是1933、1949、1994這三個版本。
遵循正統
1933年版是由擅拍女性題材的喬治庫克導演，四座奧斯卡的影后紀錄保持人凱薩琳赫本飾演四姊妹中排行老二的喬，熱愛寫作、衝動直率，彷彿作者的化身，她的演出也獲得威尼斯影展最佳女演員。
本片提名了三項奧斯卡，其中夫妻檔編劇維多赫曼和莎拉曼森獲得最佳改編劇本。也被視為美國經濟大蕭條時期、提振民心士氣的精神支柱之一。
飾演溫柔美麗、嚮往婚姻的老大瑪格，是後來以《驚魂記》提名奧斯卡的珍妮李；飾演膽小害羞、謙虛溫婉、精通音樂的「小妹」貝絲，是曾以天才童星之姿榮獲1944年奧斯卡青少年獎的瑪格麗特奧白朗；飾演驕縱任性的「三姊」艾美，則是後來成為超級巨星的伊莉莎白泰勒。
按照原著艾美應該是老么，但泰勒明明比奧白朗年長！原來瑪格麗特奧白朗既要演我見猶憐的貝絲，又得是妹妹，當時聲勢弱一截的伊莉莎白泰勒就只好變成姊姊了。
幸好路遙知馬力，別人都隨著年齡增長而失寵，泰勒卻愈長愈美，50年代以傾城美貌大受歡迎，60年代則得了兩座奧斯卡，一直到二十世紀結束，依然是鎂光燈焦點。
當代視野
之後《小婦人》彷彿成為電視專利。直到1994年，從澳洲到好萊塢發展的女導演姬蓮阿姆斯壯重拍這個故事，幽緩成熟的節奏，擺脫了很多人視其為兒童電影的偏見。
當時十分走紅的薇諾娜瑞德賦予喬更多青年氣息與女性主張，成功提名奧斯卡影后。
日後出演現代版《羅密歐與茱莉葉》的克萊兒丹妮絲，也把貝絲詮釋出截然不同的面貌。
在《夜訪吸血鬼》早熟到嚇人的克絲汀鄧斯特則是童年的艾美。沒錯，還有莎曼莎馬蒂斯演長大後的艾美。
改頭換面並不容易，新版導演人選從較早聽聞的莎拉波莉變成近年以《淑女鳥》大放異彩的葛莉塔潔薇，跟她合作愉快的瑟夏羅南毫無疑問成為新一代的喬。
艾瑪華森也升格成老大瑪格。原著作者與作品角色的關聯，不再避諱；女性觀點也更加大鳴大放，讓老故事在新時代也能理直氣壯。
不同的版本，與其說證明原著的永恆性，不如把它們視為不同時代價值的展現。這其中的柔軟或鏗鏘，也就更饒富意義了。
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